ОБРАЗ РУССКОГО ПИСАТЕЛЯ В КАРИКАТУРЕ
Русская литература и журналистика с момента рождения и долгое время спустя были неразрывны. Этому можно привести немало объяснений: и условия зарождения печатного слова на Руси, и особенности возникновения российской периодики, и литературоцентричность нашей культуры, и долгое отсутствие гражданских форм самовыражения в социуме, и цензурные препоны, и слабое развитие книготорговли. Поэтому-то даже на рубеже XIX–XX вв. тянулись бесконечные продолжения романов и повестей на газетно-журнальных полосах, заполняя порой две трети объема номеров.
«Учитывая подобную специфику российского „сращения” литературы и журналистики, совершенно естественным был повышенный интерес читательской аудитории к миру литературы, особенно к литературному быту, изъясняясь термином наших формалистов».
Сонина Е. С., автор курса, кандидат филологических наук, доцент
Но спрос обязан был родить предложение, и читательские запросы удовлетворялись не только публикацией новых произведений, но и широким спектром новостей из литературного и окололитературного мира. Не могла оставаться в стороне от столь ярко выраженного внимания к одной из областей культуры и визуальная часть периодики.
«Фотографии и зарисовки писателей в рабочем кабинете и на отдыхе, среди собратьев по перу и в кругу семьи были широко распространены и в большой, и в малой прессе России; особенно этим отличались тонкие иллюстрированные журналы».
Сонина Е. С., автор курса, кандидат филологических наук, доцент
Информационные поводы визуального обращения к литературе были совершенно разными: от всевозможных юбилеев (годы жизни, годы работы, годы написания текстов) до выхода новых книг, пьес, спектаклей; от поездок писателей до их же скандальных выходок; от аллюзий с событиями прошедших эпох до ухода мастеров в небытие. Е. Е. Вахненко справедливо утверждает:
“
В случае с сатирической графикой, посвященной писателям, речь может идти о двух типах пародийно-сатирического контекста. Первый тип обусловлен восприятием писателя в узкой литературной среде, <…> второй тип контекста обусловлен восприятием литературной личности массовой аудиторией, которой автор не известен как человек, а представлен дистанционно.
Стрекоза. 1904. № 4. 25 января. С. 8−9.
Степень изученности визуального обращения журналистики к литературным темам довольно разная. В многочисленных работах часты обращения к иконографии русских писателей, но приоритет отдается живописи и фотографии. Ряд исследователей анализировал карикатуры на:
Клевенский М. М. И. С. Тургенев в карикатурах и пародиях (с рисунками) // Голос минувшего. 1918. № 1−3. С. 185−218.
Фонякова Н. Н. Шаржи и карикатуры на И. С. Тургенева // Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского дома. Т. IV. И. С. Тургенев / К печ. подг. Б. В. Шапошников. М., Л., АН СССР, 1958. С. 180−207.
Фонякова Н. Н. Шаржи и карикатуры на И. С. Тургенева // Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского дома. Т. IV. И. С. Тургенев / К печ. подг. Б. В. Шапошников. М., Л., АН СССР, 1958. С. 180−207.
Граф Лев Толстой, Великий писатель Земли Русской, в портретах, гравюрах, живописи, скульптуре, карикатурах и т. д. / Сост. П. Н. Краснов, Л. М. Вольф. СПб., Т-во М. О. Вольф, 1903.
Битовт Ю. Граф Л. Н. Толстой в карикатурах и анекдотах. М. В. Балдин и К°, 1908.
Битовт Ю. Граф Л. Н. Толстой в карикатурах и анекдотах. М. В. Балдин и К°, 1908.
Буторин Д., Гиппиус В. Салтыков в карикатуре // Литературное наследство [М. Е. Салтыков-Щедрин.II]. Т. XIII-XIV. М., Журн.-газ. объединение, 1934. С. 569−582.
Русаков В. /Либрович С. Ф./ М. Горький в карикатурах и анекдотах. СПб., Т-во М. О. Вольф, 1903.; Кузнецов Э.А., Маркичева О.Г. Жизнь в насмешках и почитании (Максим Горький в карикатурах и шаржах) // Записки краеведов / сост. О.В. Рябов. Нижний Новгород, 2008. С. 270–285;
Кутукова М.Г. А.М. Горький в дружеских шаржах и карикатурах (по материалам экспозиционно-выставочной работы Государственного музея А.М. Горького) // Максим Горький: взгляд из XXI века. Горьковские чтения 2008 года. Нижний Новгород, 2010. С. 475–478.
Кутукова М.Г. А.М. Горький в дружеских шаржах и карикатурах (по материалам экспозиционно-выставочной работы Государственного музея А.М. Горького) // Максим Горький: взгляд из XXI века. Горьковские чтения 2008 года. Нижний Новгород, 2010. С. 475–478.
Рампа и жизнь. 1913. № 2. 13 января. С. 9.
Развлечение. 1903. № 76. 15 февраля. С. 7.
Развлечение. 1903. № 9. 1 марта. С. 11.
Развлечение. 1903. № 11. 15 марта. С. 4.
«В некоторых монографиях, посвященных другим сферам искусства, встречается немало сатирической графики на литераторов. Например, в книге Е. М. Биневича. О разнообразнейших визуальных сатирических представлениях о футуристах подробно рассказывает С. А. Дундин. Подборки дореволюционных литературных карикатур иногда публикуются и сегодня».
Сонина Е. С., автор курса, кандидат филологических наук, доцент
Биневич Е. М. Карикатуристы идут в театр. СПб., Петрополис, 2010.
О величии и великих. К 100-летию со дня рождения Даниила Хармса / сост. Ю. Н. Дрюков, Т. В. Буркова, С. Н. Казаков. СПб., Мiръ, 2005.
В целом можно утверждать, что сатирическая иконография русских писателей изучена слабее, хотя карикатура была одним из ведущих приемов иллюстрирования периодики. Ее развитие в России шло с иной скоростью, чем в Европе, но к рубежу XIX–XX вв. и полиграфические, и художественные возможности отечественной прессы были на высоте.
Развлечение. 1903. № 6. 8 февраля. С. 11.
Поделиться в соцсетях
Карикатуры на литераторов
В начале ХХ в. карикатуры на литераторов уже стали собирать:
“
Иной писатель и не подозревает, что существует на него такая-то и такая-то карикатура, появившаяся когда-то в каком-нибудь малоизвестном журнале, и с удивлением узнает, что в папках Фидлера он, писатель, увековечен не одной, а целыми четырьмя-пятью карикатурами.
Многие издания печатали циклы шаржей на беллетристов и журналистов: «Из альбома карикатур» в «Развлечении», «История современной русской литературы» Н. В. Ремизова в «Сатириконе», «Наши писатели» и «Наши поэты» в «Стрекозе», серия литературных карикатур В. В. Каррика в «Лешем», «В кривом зеркале» М. Линского в «Искрах» и т. д.
«При сопоставлении сатирической графики второй половины XIX в. и начала ХХ в., изображающей русского литератора, можно заметить некоторые отличия. Сведем эти отличия в таблицу».
Сонина Е. С., автор курса, кандидат филологических наук, доцент
Наиболее часто встречается
Вторая половина
XIX в.
XIX в.
Начало ХХ в.
Многофигурные формы изображения писателей
Писатели в составе оркестра, хора, на скачках, в виде бурлаков
1) Писатели в кафе, салонах, в танце, на лекциях, выставках
2) Отсутствие связи между фигурами
2) Отсутствие связи между фигурами
Уважение
к литературным предшественникам
к литературным предшественникам
Выражено ярко
Выражено слабее
Много действующих лиц из…
Прошлого
Настоящего
Сопутствующий антураж
Арфа, лира, гусиные перья, памятники
Лавровые венки, перьевые ручки, бокалы, небрежность в одежде
Художественные приемы
Увеличенная голова, диспропорции роста
Игра черными пятнами, силуэтами
Детализированность иллюстрации
Много прорисованных деталей
Менее проработанный фон, деталей мало
Ключевые мотивы
Античные, ностальгические
Эсхатологические, инфернальные
Некоторые из отличий, например особенности многофигурных композиций, можно объяснить усилением роли индивидуальности и отказом художников от изображений, где требуется один лидер (оркестр, хор и т. д.). Можно сказать, что сатирическая графика Серебряного века достигает тех же целей, что и карикатура прошлого столетия, но при этом делает большую ставку на лаконизм как изображения, так и текста.
Развлечение. 1903. № 17. 3 мая. С. 10.
«Остальные же отличия ярко демонстрируют общественную атмосферу Серебряного века — творческую, переломную, нервную, свергающую кумиров ушедших эпох и лихорадочно проживающую последние годы мирного времени, предчувствуя приближающийся крах».
Сонина Е. С., автор курса, кандидат филологических наук, доцент
Традиции обращения сатирической графики к литературным темам живы и доныне, хотя и не носят такого массового характера. Наиболее близки к литературным карикатурам Серебряного века, как мне кажется, комиксы мастера абсурда Алексея Никитина. Но современная действительность не вынуждает российского читателя искать в печатном слове выхода своим стремлениям и думам, как это было зачастую до революции, поэтому и карикатуры с образами писателей появляются все реже.
Хармсиада. Анекдоты из жизни великих. СПб., Лик, 2005.
Хармсиниада. Комиксы из жизни писателей. СПб., Бумкнига, 2017.
Хармсиниада. Комиксы из жизни писателей. СПб., Бумкнига, 2017.
Стрекоза. 1903. № 1. 5 января. С. 5.
Сатирикон. 1908. № 8. С. 6.
Информационные войны и карикатура
Джордж Крукшенк. Бони, уставший от военных тревог, летит за спасеньем в объятия своей возлюбленной. Лондон, 1813
Анна Евгеньевна Кустова
Искусствовед, хранитель фонда печатной графики первой половины XIX века в ГМИРЛИ им. В. И. Даля.
Иллюстрации предоставлены автором и экспертом
Находясь на сайте, вы даете согласие на обработку файлов cookie. Это необходимо для более стабильной работы сайта
OK
